Интервью Марины Лымарь.
Международный образовательный проект «Танц-отель», Новосибирск, октябрь 2007

- Чему ты учила танц-отелевцев? И как они - научились?

По моему ощущению, может быть, не совсем тому, чего основная масса стажёров ожидала от моего курса, названного ДЕТСКИЙ СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ.
Для меня очень важно было объяснить людям концепцию и стратегию нашей работы с детьми в жанре театра танца, а также познакомить с конкретными практическими приёмами, структурой и методикой ведения урока, призванными воплотить эту концепцию. Для меня самой стало открытием то, что многие из моих стажёров, будучи танцовщиками и хореографами, не имеют опыта импровизации в танце, впервые слышат о таких понятиях, как креативная лаборатория и импровизационный перформанс. Понятно, что если мы не знаем этого сами, то и в нашей работе с детьми мы не можем применять это знание. В "Других Танцах" импровизация, работа с пространством, с партнёром, с музыкальным материалом, с голосом являются такими же составляющими учебного процесса, как и техника танца. Очень важным для меня было то, что, узнавая новое, ребята быстро продвигались по этому пути. Я оказалась счастливым свидетелем процесса, когда они выходили за рамки собственных стереотипов, не только телесных, но и ментальных и социальных. По моему ощущению, наша совместная работа затронула гораздо более глубокий пласт в сознании и теле каждого из нас, нежели мы сами ожидали. Такие повороты в творческом процессе, спонтанные и проявляющие его истинное содержание, для меня
главный итог нашего общения.

- Чему ты сама научилась на Танц-отеле?

Ещё раз убедилась в правильности своих мировоззренческих принципов, наблюдая совершенно потрясающую позитивную энергетику, объединяющую команду ТАНЦ-ОТЕЛЯ - и в работе, и вне рабочего формата. За это отдельное спасибо!
Получила очень полезную для себя обратную связь от танц-отелевцев, с удовольствием пообщалась с Володей Голубевым и Мариной Яцевич.

- Вопрос, который мы задаём  всем педагогам: что должно быть в танцоре такого, чтобы у тебя на него глаз упал (чтобы он тебя зацепил)?

Танцовщик – это прежде всего человек. Для меня интересна его индивидуальность, личность. Этот сосуд должен быть полным содержания, пусть пока непроявленного и хранящегося в потенциале, однако готового, при определённых созданных условиях, выплеснуться наружу. Именно для проявления подобной внутренней полноты танцовщику необходимо тело - инструмент самовыражения, создания определённой формы, выражающей идею во времени и пространстве. С таким танцовщиком или перформером интересно работать, т.к. он является твоим соавтором, и зачастую, сам того не подозревая, даёт тебе даже больше, чем ты можешь предложить ему.